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　　中國(guó)，是一個(gè)飽受風(fēng)霜的、從低洼處矗立起來(lái)的神話，它的每一次成功與跨越，都標(biāo)志著無(wú)比的生機(jī)。中國(guó)電影又何嘗不是如此充滿艱辛，在這條道路上，多少導(dǎo)演、演員為了中國(guó)電影不惜揮霍自己的青春年華，用自己的信念為中國(guó)電影的騰飛“開(kāi)山鑿石”，使中國(guó)電影飛得更遠(yuǎn)，更快，更瀟灑――這就是中國(guó)電影。

　　自1913年，鄭正秋、張石川聯(lián)合編導(dǎo)了中國(guó)第一部故事片《難夫難妻》以來(lái)，國(guó)產(chǎn)電影便從此揭開(kāi)了它的序幕，而1930至1931年由明星影片公司攝制、“電影皇后”胡蝶主演的《歌女紅牡丹》則使中國(guó)電影進(jìn)入了有聲時(shí)代。

　　在30年代以前，國(guó)產(chǎn)電影由于種種原因，并未在中國(guó)電影史上留下重大的影響。而有聲電影的試制成功則揭開(kāi)了中國(guó)電影史上新的一頁(yè)，中國(guó)進(jìn)入了有聲故事片創(chuàng)作繁榮的時(shí)期。30年代至今，短短六十多年的電影史，卻濃縮了舊社會(huì)人民的苦難和反抗，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、國(guó)內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)的隆隆炮火，新中國(guó)成立后的建設(shè)和挫折，改革開(kāi)放后的經(jīng)濟(jì)發(fā)展和人性探索。可以說(shuō)國(guó)產(chǎn)電影史就是一部濃縮了的中國(guó)近現(xiàn)代史。

　　1933年至1935年底，中國(guó)共產(chǎn)黨地下電影小組在中國(guó)左翼文化界總同盟統(tǒng)一領(lǐng)導(dǎo)下，在上海開(kāi)展了左翼電影運(yùn)動(dòng)，并得到了蓬勃的發(fā)展，取得了輝煌的成就。明星公司1933年5月出品，由夏衍、程步高編導(dǎo)的《狂流》被認(rèn)為是第一部”左翼電影”。該片以長(zhǎng)江流域大水災(zāi)為背景，尖銳揭示了農(nóng)村的階級(jí)矛盾和斗爭(zhēng)。這個(gè)時(shí)期涌現(xiàn)出了一批著名導(dǎo)演如袁牧之、洪深、沈西苓、孫瑜、蔡楚生等，他們通過(guò)各自編導(dǎo)的影片為左翼文化運(yùn)動(dòng)作出了重要貢獻(xiàn)。他們編導(dǎo)的電影題材寬廣，反映農(nóng)民斗爭(zhēng)的有《狂流》，蔡楚生導(dǎo)的《漁光曲》反映城市貧民工人狀況的有袁牧之的《馬路天使》，袁牧之和應(yīng)云衛(wèi)編導(dǎo)的《桃李劫》描寫(xiě)婦女悲慘命運(yùn)的有沈西苓的《船家女》，吳永剛的《神女》沈西苓的《十字頭》、田漢和許幸之的《風(fēng)云兒女》則述了知識(shí)分子的不斷分化。他們通過(guò)這些影片揭示了社會(huì)的黑暗，也反映了下層人民的反抗和對(duì)美好理想的熱烈追求，同時(shí)也塑造了多樣化的藝術(shù)形象，涌現(xiàn)出了一批著名演員如胡蝶、趙丹、周璇、舒繡文等。也許在人們的印象深處，只有戰(zhàn)場(chǎng)危機(jī)四伏，其實(shí)不然，只要你見(jiàn)過(guò)戰(zhàn)場(chǎng)上扛著攝影機(jī)的攝影師就會(huì)知道中國(guó)電影的開(kāi)端了。

　　回首當(dāng)年的革命年代，中國(guó)電影就邁出了輝煌的第一步。那時(shí)候的攝影條件恐怕是全世界最差的了：攝影機(jī)都是日本鬼子扔下不要的，膠卷也是再生的，機(jī)器拍起來(lái)根本見(jiàn)著光，電源也時(shí)好時(shí)壞……可中國(guó)的導(dǎo)演們?nèi)匀粵](méi)有輕言放棄，背著破舊的機(jī)器，在紅軍打鬼子的時(shí)候?yàn)樗麄兣南铝藙倮囊荒唬∷麄冊(cè)谙鯚熤袣g呼，為中國(guó)電影的“成就”而歡呼――這便是中國(guó)電影的前身。

　　正是這種執(zhí)著，感動(dòng)了海外的導(dǎo)演們，他們的加入，壯大了中國(guó)的電影勢(shì)力。從那一刻開(kāi)始，中國(guó)的電影已經(jīng)脫胎換骨、今非昔比。在那時(shí)，全中國(guó)人民都看上了電影，看上了令他們滿意的電影。但是，中國(guó)電影的導(dǎo)演們?nèi)匀辉谂Υ蛟旄油昝赖碾娪啊Ｋ麄円詿o(wú)比堅(jiān)定的信念，一步一步地走向成功，走向完美，走向世界――這就是中國(guó)電影的騰飛！

　　漁家傲于2003年03月10日在《北京青年報(bào)》中寫(xiě)道這樣一段話：“從電影的商業(yè)性角度出發(fā)考慮，即將到來(lái)的工業(yè)革命也許正是中國(guó)電影的長(zhǎng)遠(yuǎn)希望之所在。但是電影畢竟還有作為藝術(shù)的另外一種屬性，我們切不可因?yàn)閺?qiáng)調(diào)電影的商業(yè)性而忽略了電影的藝術(shù)性。提高電影的工業(yè)化水平是為了奠定整個(gè)電影產(chǎn)業(yè)的基礎(chǔ)，在這個(gè)基礎(chǔ)之上我們還應(yīng)該’得隴望蜀’地期盼每年能有幾部足以流傳后世的藝術(shù)經(jīng)典。這也是電影工業(yè)不同于其它工業(yè)的精神產(chǎn)品特殊屬性與使命。”

　　如今，中國(guó)電影終于站到了國(guó)際的前列，終于“大鵬展翅恨天低”了。讓我們共同期盼中國(guó)電影的明天充滿光輝！

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